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    政大機構典藏 > 文學院 > 哲學系 > 學位論文 >  Item 140.119/115996
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    題名: 論攝影的感覺─從刺點到無意義與感覺
    On Sensation of Photography - From Punctum to Nonsense and Sensation
    作者: 余冠樺
    貢獻者: 張國賢
    余冠樺
    關鍵詞: 吉爾.德勒茲
    羅蘭.巴特
    攝影
    刺點
    無意義
    感覺
    Gilles Deleuze
    Roland Barthes
    Photography
    Punctum
    Nonsense
    Sensation
    日期: 2018
    上傳時間: 2018-03-02 11:00:55 (UTC+8)
    摘要: 本文大致分為兩部分,第一部分從羅蘭・巴特談論照片的專書《明室》開始,以刺點與知面的兩種觀看為基礎,討論在刺點的觀看裡觀看者的內部變化,引入德勒茲將身體視為流變的存在的觀點,將羅蘭・巴特視為偶發事件的刺點與德勒茲的「事件」概念接軌,說明刺點的觀看中的無意義,以及觀看者在觀看中的流變。第二是關於刺點中我們同時感受到的純粹感覺,這部分以德勒茲談論繪畫時說到的直接於身體上作用的感覺為基礎,以及在影像上製造感覺形象的方法。並以攝影師荒木經惟的作品和創作方式為例,說明攝影具有拍攝感覺的優越性。並以此歸類出一條與一般紀錄社會共識和知識的攝影不同的,拍攝感覺和無意義的攝影路線。
    This thesis is mainly divided into two portions: The first one begins with the discussion of La Chambre Claire by Roland Barthes, in which he bases the two ways of seeing upon punctum and studium. While elaborating on the inner becoming of the spectator in Barthes’ notion of punctum, I complicate this idea with Gilles Deleuze’s concept of becoming. Deleuze stresses on the body as the event of the being of becoming, which can be connected to Barthes’ punctum as a contingent event. The combination of Barthes and Deleuze helps explicate on the nonsense inherent in punctum and the process of becoming inside the spectator. The second is concerned with the pure sensation integral to punctum. I appropriate Deleuze’s insight on how art affects directly on the body to produce sensation in order to discuss how photography can create the Figure. And we through the illustrations of Araki Nobuyoshi’s photo images and his creative method. In conclusion, I propose that photography is the superior form in capturing sensation, and suggest that, photography has another function, which different from the function of documenting social consensus and knowledge, it does function to capture sensations and nonsense.
    參考文獻: Gilles Deleuze, Francis Bacon : The Logic of Sensation, translated by Daniel W. Smith, New York, Continuum Press, 2003.
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    Gilles Deleuze, The Logic of Sense, translated by Mark Lester with Charles Stivale, New York, Columbia University Press, 1990.
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    吉爾・德勒茲,《法蘭西斯・培根:感官感覺的邏輯》,陳蕉譯,苗栗縣三灣鄉,桂冠圖書股份有限公司,2009年3月,初版。
    吉爾・德勒茲,《尼采與哲學》,周穎、劉玉宇譯,北京,社會科學文獻出版社,2001年10月。
    吉爾・德勒茲、費力克斯・瓜塔里(Felix Guattari),《資本主義與精神分裂(卷2):千高原》,姜宇輝譯,上海,上海書店出版社,2010年。
    羅蘭・巴特(Roland Barthes),《明室》,許綺玲譯,台北,台灣攝影工作室,1997年12月,修訂版。
    篠山紀信、中平卓馬,《決鬥寫真論》,黃亞紀譯,台北,臉譜出版,初版,2013年8月。
    華特・班雅明,《迎向靈光消逝的年代》,許綺玲譯,台北,台灣攝影工作室,1999年1月,初版二刷。
    娜歐蜜·羅森布倫(Naomi Rosenblum),《世界攝影史》,包甦、田彩霞、吳曉凌譯,北京,中國攝影出版社,2012年12月。
    游本寬,《「編導式攝影」中的紀錄思維》,台北市,游本寬,2017年10月,初版。
    顧錚,《世界攝影史》,杭州,浙江攝影出版社,2012年2月,再版。
    荒木經惟,《荒木經惟的攝影告白》,彭盈真譯,新北市,木馬文化事業有限公司,2011年5月,改版。
    張國賢,〈德勒茲與胡賽爾的意義理論〉,《揭諦》,第15期,頁65-85,2008年7月。
    陳平,〈攝影與情感:晚期羅蘭巴特的攝影現象學〉,碩士論文,國立中山大學.哲學研究所,高雄市,2011年。
    描述: 碩士
    國立政治大學
    哲學系
    98154004
    資料來源: http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0981540041
    資料類型: thesis
    顯示於類別:[哲學系] 學位論文

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