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    Title: 影視劇本契約爭議探討— 以臺灣、中國大陸委託創作契約之判決為中心
    Legal issues regarding films, television screenplay contract— centering on Judicial Judgements on Writing Assignment Contract in Taiwan and China
    Authors: 吳依庭
    Wu, Yi-Ting
    Contributors: 馮震宇
    吳依庭
    Wu, Yi-Ting
    Keywords: 影視劇本
    影視開發
    編劇
    署名
    編劇合約
    契約爭議
    Screenplay
    Development
    Writer
    Credit
    Screenwriting contract
    Contract dispute
    Teleplay
    Date: 2019
    Issue Date: 2019-08-07 16:40:42 (UTC+8)
    Abstract: 影視作品始於影視劇本之開發,製作方基於影視開發之商業需求與風險管理,多會與受託創作劇本之編劇簽署契約,而契約條款中又以劇本給付審核認定及署名事宜,為實務上最常見之爭議類型。
    近年來,臺灣與中國大陸影視人才交流頻繁,合作機會日益倍增,然兩岸目前仍欠缺有力的影視工會或行業規範可處理影視劇本開發所生的紛爭;兩岸相關影視法制與司法見解亦有差異。契約當事人僅有儘可能地透過縝密的事前協議,才能降低雙方爭執所帶來的損害。
    因此,本文試著從兩岸委託創作劇本契約所引發之司法案例為中心,歸納出法院對於契約條款解釋之規律,再透過分析契約當事人產生紛爭之成因脈絡,點出個人對判決之部分淺見。最後,本文嘗試提出相關從業人員於締約時,應循兩岸司法見解調整契約條款之建議,以利參酌使用。
    Every film and television programme project begins with a screenplay. A production company would generally sign a “Screenplay Writing Assignment Contract” with a screenwriter to minimize a substantial risk of loss. Yet, production companies and screenwriters often have different understandings on when payment may be made or how to exercise the right of attribution; as a consequence, many contract disputes and litigations are to be dealt with.
    In recent years, the frequent exchanges and dialogues between Taiwan and mainland China increases cooperative opportunities for audiovisual industry professionals from two sides. However, the lack of supportive labor union and sufficient regulation has made screenwriters extremely vulnerable when facing contract disputes during the screenplay development process. Moreover, the legal issues concerning the screenplay agreements are still debatable in the judicial practice.
    This thesis will analyze the rationality of judicial judgments on film and TV screenplay writing assignment contract disputes both in Taiwan and in China, integrate cross-strait case articles, and discuss the common disputes regarding the definition of completed performance and attribution right. Ultimately, this thesis is intended to shed light on how to adjust contract provision in accordance with the judicial judgments for the production company and the screenwriter, so that each side could reach an agreement and create mutual beneficial outcomes.
    Reference: ㄧ、中文文獻
    (一) 書籍
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    27. 簡啟煜(2017)。著作權法案例解析(四版)。臺北市:元照。

    (二) 期刊論文
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    2. 王文宇(2018)。法學、經濟學與商業交易-契約與組織的運用,月旦法學雜誌,277,64-90。
    3. 司若(2011)。2010中國影視植入式營銷新升級,當代電影,3,頁126-128。
    4. 申璞(2012)。論我國著作人身權的可轉讓性。公民與法,5,59-61。
    5. 吳小評(2018)。總編劇署名問題探疑—從電視劇《羋月傳》談起。黑龍江省政法管理幹部學院學報,2,52-55。
    6. 易軍(2012)。民法公平原則之檢討與反思,浙江社會科學,10,51-57。
    7. 殷光榮(2014)。淺談公平原則對合同自由矯正存在的問題。法制博覽,1,15-16。
    8. 章忠信(2014)。著作人格權之探討與修正建議,智慧財產權月刊,185,5-33。
    9. 許輝猛(2009)。委託創作合同的形式要件研究,經濟經緯,6,頁153-156。
    10. 許輝猛(2012)。論委託作品條款的適用範圍—以非獨立創作的作品類型為視角,河南財經政法大學學報,133,83-89。
    11. 郭東益(2004)。以製片角度談電影產製:從好萊塢製片人與美國商業電影談起,傳播與管理研究,4(1),85-111。
    12. 陳自強(2012)。契約責任之歸責事由。台大法學論叢,41(1),71-131。
    13. 陳波、張雷(2014)。從品牌訂製劇看廣告植入的創新,視聽界,3,頁57-60。
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    16. 彭侃(2015)。好萊塢電影的IP開發與運營機制,當代電影,234,13-17。
    17. 楊海平(2006)。衍生著作之保護,智慧財產權月刊,93,95-105。
    18. 詹曉清(2018)。影視作品的署名權保護。傳播與版權,7,185-187。
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    21. 劉攀(2017)。製片人背後的權力遊戲,導演中心過時了嗎?,世界博覽期刊,9,頁50-53。
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    23. 魏玓(2004)。從在地走向全球:臺灣電影全球化的歷程與類型初探,臺灣社會研究季刊,56期,頁65-92。
    24. 顧詩宜(2018)。關於中國電影劇本創作及開發的若干思考,長江叢刊,14,63-65。

    (三) 博碩士論文
    1. 韋苡爭(2012)。社會工廠裡的漫遊者—臺灣電視編劇的職涯描繪(碩士論文,國立中正大學電訊傳播研究所)。檢索自https://hdl.handle.net/11296/24rz35。
    2. 高允實(2015)。從電視劇到網絡劇—生產、消費方式的變化與新的“大眾主體”(博士論文,上海大學)。檢索自http://kreader.cnki.net/Kreader/CatalogViewPage.aspx?dbCode=cdmd&filename=1016054112.nh&tablename=CDFDLAST2016&compose=&first=1&uid=
    3. 廖書楷(2003)。創新團隊創意過程之研究—以電影與舞蹈創作團隊為例(碩士論文,國立政治大學科技管理研究所)。檢索自https://hdl.handle.net/11296/92d6bm。

    (四) 判決
    1. 最高法院77年度台上字第1989號判決。
    2. 最高法院刑事判決95年度台上字第459號判決。
    3. 最高法院98年度台上字第721號民事判決。
    4. 最高法院 98年度台上字第 1256號民事判決。
    5. 最高法院104年度台上字第1407號民事判決。
    6. 臺灣高等法院91年度上易字第 3176 號刑事判決。
    7. 臺灣高等法院93年度上易字第1466號刑事判決。
    8. 臺灣高等法院101年度上字第206號民事判決。
    9. 臺灣高等法院103年度上易字第342號民事判決。
    10. 臺灣臺北地方法院82年度自字第992號刑事判決。
    11. 臺灣臺北地方法院83年度自字第1265號刑事判決。
    12. 臺灣臺北地方法院83年度易字第1712號刑事判決。
    13. 臺灣臺北地方法院93年度簡上字第698號民事判決。
    14. 臺灣臺北地方法院93年度北小字第3139號民事判決。
    15. 臺灣桃園地方法院小額101年度桃小字第396號民事判決。
    16. 智慧財產法院99年度民著上再易字第1號民事判決。
    17. 臺灣臺北地方法院107年度智字第11號民事裁定。
    18. 北京市高級人民法院(2011)高民提字第14號民事判決。
    19. 北京市高級人民法院(2004)高民終字第625號民事判決。
    20. 上海市第一中級人民法院(2011)滬一中民五(知)終字第136號民事判決。
    21. 北京市第一中級人民法院(2015)一中民再終字第5640號民事判決。
    22. 北京市第二中級人民法院(1995)二中知初字第8號民事判決。
    23. 北京市第二中級人民法院(2014)二中民终字第05328號民事判決。
    24. 北京市第三中級人民法院(2014)三中民初字第07916號民事判決。
    25. 北京第三中級人民法院(2014)三中民(知)初字第12048號民事判決。
    26. 北京市海淀區人民法院(2004)海民初字第10965號民事判決。
    27. 北京市海淀區人民法院(2007)海民初字第18296號民事判決。
    28. 北京市朝陽區人民法院(2015)朝民(知)初字第4495號民事判決。
    29. 陝西省高級人民法院(2014)陝民三終字第00089號民事判決。
    30. 溫州市中級人民法院(2017)浙03民終351號民事判決。
    31. 河北省高級人民法院(2016)冀民終22號民事判決。
    32. 浙江省高級人民法院(2010)浙終字第20號民事判決。
    33. 福建省高級人民法院(2015)閩民終字第468號民事判決。
    34. 上海市閔行區人民法院(2014)閔三知初字第730號民事裁定。

    (五) 解釋令函
    1. 司法院104年度智慧財產法律座談會民事訴訟類相關議題提案及研討結果第8號。
    2. 經濟部智慧財產局民國104年9月10日電子郵件智著字第10400063590號。
    3. 經濟部智慧財產局民國106年12月14日電子郵件字第1061214號。

    (六) 產業報告及官方文件
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    7. 江佩凌(2017)。資深編劇團領新銳導演 跨世代並肩作戰。2019年5月10日,檢索自https://www.cna.com.tw/news/amov/201712100078.aspx
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    29. 賀泓源、周圓緣(2019)。影視公司大洗牌:熱錢棄劇橫店蕭條 諸多名導工作室只剩辦公室。檢索自https://www.entgroup.cn/news/Markets/1066273.shtml
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    4. Honrhaner, E. L. (2010). The complete film production handbook. Burlington, MA: Focal Press. 
    5. Kroon, R. W. (2010). A/V A to Z: an encyclopedic dictionary of media, entertainment and other audiovisual terms. Jefferson, NC: McFarland.
    6. Lee Jr., J. J., & Holt, R. (2005). The producer's business handbook. Burlington, MA: Focal Press. 
    7. Renault, C. E., & Aft, R. H. (2011). From script to screen: the importance of copyright in the distribution of films. Geneva, Switzerland: WIPO.
    8. Wasko, J. (2003). How Hollywood works. Los Angeles, CA: SAGE.

    (二) 期刊論文
    1. Alofs, J. (1996). Multimedia and new media technology clearance, Cyberspace Law, 1, 20.
    2. Catherine Niebergall, C. (2014). Product of the mind: idea submission cases and copyright preemption post-grosso, SMU Science and Technology Law Review, 17(1), 31-58.
    3. Defillippi, R., & Arthur, M. B. (1998). the paradox in project-based enterprise: the case of film marking, California Management Review, 40(2), 125-139.
    4. Girolamo, R. (2013). Twenty-five words or less: how Hollywood's pitch process has changed the law of idea protection, Southern California Interdisciplinary  Law Journal, 22(2), 463-508.
    5. Trimble, K. (2013). Are copyright firms incentive intermediaries?, UCLA Entertainment Law Review, 20(1), 137-174.

    (三) 判決
    Desny v. Wilder, 299 P.2d 257 (Cal. 1956).

    (四) 產業報告及官方文件
    1. Statista (2018). Leading box office markets worldwide in 2018, by revenue (in billion U.S. dollars). Retrieved from https://www.statista.com/statistics/243180/leading-box-office-markets-workdwide-by-revenue/?utm_source=statista_system&utm_medium=email&utm_campaign=statistic_update_mail&utm_term=statistik_abo
    2. Writers Guild of American West (2010). Television Credits Manual. Retrieved from https://www.wga.org/uploadedfiles/credits/manuals/tvcredits_manual10.pdf
    3. Writers Guild of American West (2017). Writers Guild of America Theatrical and Television Basic Agreement. Retrieved from https://www.wga.org/uploadedfiles/contracts/mba17.pdf
    4. Writers Guild of American West (2018). Screen Credits Manual. Retrieved from https://www.wga.org/uploadedfiles/credits/manuals/screenscredits_manual18.pdf

    (五) 網路資料
    1. Blanchard, B. (2019). China 2018 movie box office revenue growth slows. Retrieved May 10, 2019, from https://www.reuters.com/article/us-china-film/china-2018-movie-box-office-revenue-growth-slows-idUSKCN1OV19X
    2. Buchanan, J. (2011). Landing Your First Assignment. Retrieved May 10, 2019, from http://www.scriptmag.com/features/landing-your-first-assigment
    3. Film Independent. (2018). FAQ Your Film Independent Spirit Awards questions—answered. Retrieved May 10, 2019, from https://www.filmindependent.org/spirit-awards/faq/
    4. Independent Film & Television Alliance, IFTA® (2013). FAQs. Retrieved May 10, 2019, from http://www.ifta-online.org/sites/default/files/FAQs_updated+Sep2013.pdf
    5. Market Share for Each Distributor in 2018. (n.d.). Retrieved May 10, 2019, from https://www.the-numbers.com/market/2018/distributors
    6. VanDerWerff, T. (2018). The difference between the Oscars’adapted and original screenplay categories, explained. Retrieved May 10, 2019, from https://www.vox.com/2017/2/25/14693400/oscars-original-adapted-screenplay-academy-awards
    7. VOX. (2017, September 14). How an underground script list changed movies [Video file]. Retrieved from https://www.youtube.com/watch?v=PXG1e4r5qeQ
    Description: 碩士
    國立政治大學
    法律科際整合研究所
    104652015
    Source URI: http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G1046520155
    Data Type: thesis
    DOI: 10.6814/NCCU201900317
    Appears in Collections:[法律與科技整合研究所] 學位論文

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