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https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/150271
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| Title: | 紅花背後的藍天星月 —八○年代中共新疆影視作品的國家觀
The Blue Crescent Behinds The Red Flower: The National View in The PRC Xinjiang Films During 1980's |
| Authors: | 楊宗恩
Yang, Tsung-An |
| Contributors: | 張中復
Chang, Chung-Fu
楊宗恩
Yang, Tsung-An |
| Keywords: | 三區革命
東突厥斯坦共和國
中國少數民族電影
歷史再現
Three Districts Revolution
Ili Rebellion
East Turkestan Republic
Chinese minority ethnic movie
Historical Representation |
| Date: | 2024 |
| Issue Date: | 2024-03-01 14:17:15 (UTC+8) |
| Abstract: | 本文旨在探討三區革命，這場新疆北部的伊犁、塔城和阿勒泰地區的非漢人群，自1944年秋，推翻當地的中華民國政府統治，抬出「東突厥斯坦共和國」建國主張和維持實質獨立地位，直至1949年新生的中華人民共和國將其納入控制前。這一段中共建政以降，官方意圖壓制民間青睞的「獨立建國」論述，不斷以「我全中國人民民主革命運動的一部分」定調的歷史事件。在上世紀八〇年代，時值政治平反和改革開放的巨變浪潮下，如何以電影為舞台「再現」這場歷史記憶。八〇年代的特殊機遇，使得電影對歷史記憶的再現有更多可能，藉此挖掘那些為官方立場掩蓋的複雜史實。
廿一世紀的今天，新疆面對截然不同的政治氛圍，尤其是習近平上任以來，以數位工具無孔不入控制非漢人群的日常，乃至像是歷史記憶的各層面之際。將這些成為「歷史」的八〇年代作品跟當代作品進行比較，反映著那些官方對於新疆的國家觀想像和論述變化。另一方面，進入本世紀的第二個十年之際，諸如Youtube等網際網絡平台的興起，如何賦予海外離散的流亡社群去翻轉這些作品的舊有論調，進而去維繫自身社群跟抗衡中共的能量。
This article aims to explore the Three Districts Revolution（Ili Rebellion）, a movement initiated by non-Han populations in the northern regions of Xinjiang, specifically Ghulja, Tarbagatai, and Altai, which, starting from the autumn of 1944, resulted in the overthrow of the local government under the Republic of China. The movement advocated for the establishment of the "East Turkestan Republic" and maintained a de facto independent status until the newly-formed People's Republic of China brought it under control in 1949. Since the establishment of the People's Republic of China, official narratives have consistently sought to suppress the popularly supported "independence" discourse, framing these historical events as integral parts of the broader people democratic revolution movement across all of China.
In the 1980s, during the era of political rehabilitation and reform and opening-up, there was a significant upheaval in the portrayal of historical memory through film. The unique opportunities of the 1980s, provided greater possibilities for films to represent historical memories. In this context, filmmakers could explore and uncover the complex historical realities that were often obscured by official narratives. The cinematic stage became a powerful medium for "re-presenting" historical events, offering a platform to revisit and reinterpret aspects of history that had been previously concealed or downplayed.
In the 21st century, Xinjiang is facing a vastly different political atmosphere, particularly since the assumption of Xi Jinping. The pervasive use of digital tools to control the daily lives of non-Han ethnic groups, including aspects like historical memory, characterizes this era. Comparing films from the 1980s, which became "history," with contemporary films reflects the changing national views and narratives about Xinjiang by the Chinese government. On the other hand, with the rise of internet platforms like YouTube in the second decade of this century, there is a potential for overseas diaspora communities to subvert the old narratives of these films and, in turn, to sustain their communities and resist the influence of the Chinese Communist Party. |
| Reference: | 中文史料檔案
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「新疆代表準備局部撤退」（1946年12月10日），〈國大情報合訂本四：國大情報第三十一號〉，《陳誠副總統文物》，國史館藏，典藏號：008-010507-00024-001
「新疆國大代表言行綜析」（1946年12月18日），〈國大情報合訂本四：國大情報第三十九號〉，《陳誠副總統文物》，國史館藏，典藏號：008-010507-00024-009
「廣祿呈蔣中正對新疆敵後鬥爭意見並以堯樂博士為新疆省政府主席」（1950年02月04日），〈革命文獻—政治：邊務 （一）〉，《蔣中正總統文物》，國史館藏，典藏號：002-020400-00039-141
中文書籍：
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伊利夏提，《中國殖民統治下的「東突厥斯坦」：維吾爾雄鷹伊利夏提文集1》（台北：前衛出版社，2021）
伊利夏提，《從中國出走與在美國重生：維吾爾雄鷹伊利夏提文集2》（台北：前衛出版社，2021）
伊利夏提，《東突厥斯坦的獨立未來：維吾爾雄鷹伊利夏提文集3》（台北：前衛出版社，2021）
佚名，《伊寧事變目擊紀實: 一個從血泊中逃出者的自述》（南京：中聯出版社，1946）
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瑪依努爾．哈斯木，《回憶阿合買提江》（北京：中國文史出版社，2011）
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杜瀚、杜飛舟，〈新疆三區革命史研究中的幾個問題〉，《西域研究》第1期（2009），頁34-44
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唐光濤，〈淺談少數民族生活題材影視創作—從影片《姑娘墳》創作談起〉，《新疆社會科學》第2期（1984），頁146-151
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馬祥琛，〈艾林郡王世系〉，《新疆地方志通訊》第3期（1985），頁36-39
曹國芳，〈蘇聯與三區革命前夕新疆邊境地區的社會政治局勢〉，《北京科技大學學報（社科版）》第4期（2005），頁123-127
張英進，〈中國電影中的民族性與國家話語〉，《二十一世紀雙月刊》第44期（1997），頁74-84
張華，〈作為區域電影的新疆電影〉，《藝術評論》第5期（2013），頁41-45
張華，〈廣春蘭新疆電影解碼〉，《當代電影》第6期（2010），頁79-80
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菅志翔，〈結構、現實需要與文化傳承—以烏斯滿的行為邏輯和社會互動為例〉，《青海民族研究》第25期（2014），頁162-169
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劉立文，〈為媽媽編織美麗的花頭巾—記著名錫伯族女導演廣春蘭〉，《當代電影》第31期（1997），頁27-29
潘志平，〈俄國韃靼斯坦“扎吉德”運動與近代維吾爾啟蒙運動—新疆“東突厥斯坦”運動的緣起〉，《西北民族研究》第3期（2014），頁23-34
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厲聲，〈新疆歷史上的短命分裂政權〉，《中國邊疆史地研究》第2期（2002），頁46-55
厲聲、賈建飛，〈六十年來西北邊疆史地研究的回顧與展望〉，《中國邊疆史地研究》第3期（2009），頁1-8
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韓欣欣、朱瑞鴻，〈趙心水和《冰山上的來客》那些往事〉，《電影文學》第21期（2009），頁140-145
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中文報刊：
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〈向新疆各族人民致敬-為影片「哈森與加米拉」的上映而作〉，刊於《新疆日報》（烏魯木齊），1955年8月3日
〈為各族農牧民服務的電影放映隊〉，刊於《新疆日報》（烏魯木齊），1955年9月17日
〈孜牙是不是熱愛本民族的〉，刊於《新疆日報》（烏魯木齊），1958年5月7日
〈重讀黎．穆塔里甫不朽的詩篇「中國」─兼斥地方民族主義分子們破壞祖國統一的反動思想〉，刊於《新疆日報》（烏魯木齊），1958年5月15日
〈紀念阿合買提江 學習阿合買提江〉，刊於《新疆日報》（烏魯木齊），1959年8月27日
英文書籍：
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維吾爾文期刊文章：
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網頁資料：
admin，〈《阿娜爾罕》收視率全國第二 網友指央視造假〉，收錄於「維吾爾在線」：https://uyghurbiz.org/%E3%80%8A%E9%98%BF%E5%A8%9C%E5%B0%94%E7%BD%95%E3%80%8B%E6%94%B6%E8%A7%86%E7%8E%87%E5%85%A8%E5%9B%BD%E7%AC%AC%E4%BA%8C-%E7%BD%91%E5%8F%8B%E6%8C%87%E5%A4%AE%E8%A7%86%E9%80%A0%E5%81%87/
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https://youtu.be/1pIzSjgwJ3s?si=Fv3xwbugMEr-yTbH
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UYGHUR.TV，〈Yetim Qizning Muhebbiti -يېتىم قىزنىڭ مۇھەببىتى〉，收錄於「Youtube」：https://youtu.be/kgwVxgEwN5A
zhengchuyang，〈Lutpulla（灰狼，Esqer）〉，收錄於「Youtube」：
https://youtu.be/NmIggkkXHh0?si=_eiLtc9E8uDWK3Hx
中國電影頻道，〈【我的電影故事】我的電影故事——廣春蘭：以獨特方式展現新疆人民的真善美〉，收錄於「Youtube」：
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西藏新聞社記者，〈胡耀邦1980年5月29日在西藏自治區幹部大會上的講話〉，收錄於「藏人行政中央官方中文網」：
https://xizang-zhiye.org/%E8%83%A1%E8%80%80%E9%82%A61-9-8-0%E5%B9%B45%E6%9C%882-9%E6%97%A5%E5%9C%A8%E8%A5%BF%E8%97%8F%E8%87%AA%E6%B2%BB%E5%8D%80%E5%B9%B9%E9%83%A8%E5%A4%A7%E6%9C%83%E4%B8%8A%E7%9A%84%E8%AC%9B%E8%A9%B1/?fbclid=IwAR2SIOhkbjkue6ldKL76jPwLOcIpSAUkRyyg-srvrc0QfJVwyDKD8a9vfMM
佚名，〈Марат Норузов〉，收錄於「ПАРВАЗ - Сообщество Уйгурских Исполнителей」：https://parvaz.kz/index.php/marat-noruzov
豆瓣電影，〈《孤女戀》短評〉，收錄於「豆瓣電影」：
https://movie.douban.com/subject/1884902/comments?status=P
陳一鳴，〈《阿娜爾罕》“老調”如何重彈〉，收錄於「中國作家網」：http://www.chinawriter.com.cn/2014/2014-06-26/208956.html
徐江明，〈30名國內知名專家高度評價《阿娜爾罕》為電視劇翻拍提供有益啓示〉，收錄於「新疆日報網」：
http://www.xjdaily.com.cn/xinjiang/002/898017.shtml
電影與電視劇：
干學偉，《內蒙古人民的勝利》，106分鐘，（長春：東北電影製片廠，1951）
李舒，《大牧歌》，26集，（北京：東方全景文化傳媒有限公司，2018）
李恩傑，《阿娜爾罕》，97分鐘，（烏魯木齊：新疆電影製片廠，1962）
成浩，《蒼茫天山》，20集，（烏魯木齊：新疆電影製片廠，2006）
吳永剛，《哈森與加米拉》，98分鐘，（上海：上海電影製片廠，1955）
姜雲川、張建珍，《紅旗漫卷西風》，50分鐘，（烏魯木齊：新疆電影製片廠，1950）
高希希，《沙海老兵》，26集，（北京：聯眾動力文化傳播有限公司，2018）
唐光濤、託合塔森，《姑娘墳》，80分鐘，（烏魯木齊：新疆電影製片廠，1982）
唐國強，《東方》，39集，（杭州：杭州南廣影視製作有限公司，2011）
唐國強，《換了人間》，40集，（天津：天津電視藝術發展公司，2018）
趙心水，《戈壁殘月》，100分鐘，（長春：長春電影製片廠，1985）
歐凡，《遠方星火》，90分鐘，（烏魯木齊：新疆電影製片廠，1961）
閻清秀、於德安，《阿娜爾罕》，20集，（烏魯木齊：新疆大森文化傳播有限公司，2013）
廣春蘭，《孤女戀》，100分鐘，（烏魯木齊：天山電影製片廠，1986）
韓斌，《暗流湧動—中國新疆反恐挑戰》，56分鐘，（北京：中國環球電視網，2020）
應雲衛，《塞上風雲》，90分鐘，（重慶：中國電影製片廠，1940） |
| Description: | 碩士
國立政治大學
民族學系
110259001 |
| Source URI: | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0110259001 |
| Data Type: | thesis |
| Appears in Collections: | [民族學系] 學位論文
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